台劇近年雖逐漸提升製作規模，但業界也坦言缺乏編劇仍是國內較為不足的一環。圖為第56屆電視金鐘頒獎典禮現場。（資料照，三立電視提供）
歷經了10多年的努力，台劇終於開始從低成本、低收視的惡性循環中脫離，從單集200萬元製作費到上看千萬元。不過儘管硬體上的製作規格提升，近年台劇在題材掌握、敘事節奏上，為何仍抓不著觀眾胃口？回歸源頭，關鍵仍是一部劇本的生成在台灣究竟有多曲折，以及過往偶像劇滿街跑、西進中國等現象，如何一步步綁住台劇的想像力，至今都還難以掙脫。（台劇突圍系列4之3，軟體篇）
第56屆電視金鐘獎在上周末圓滿落幕，甫獲6項大獎的《天橋上的魔術師》，儘管在製作規格、難度上都堪稱突破過往台劇想像，然而觀眾對於劇情、節奏卻是褒貶不一；另一方面，剛迎來完結篇的旗艦歷史大戲《斯卡羅》，雖然透過150年前的南台灣歷史驚艷觀眾，卻也面對劇情與節奏的批評。
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